Microphones directionnels vs. Microphones omnidirectionnels

Repisse

De nombreux ingénieurs ont peur d'utiliser des microphones omnidirectionnels dans une configuration multi-microphones avec plusieurs musiciens ou sources sonores. « Repisse »  semble être le mot à la mode que l'on entend souvent dans de telles situations et, sans même essayer autre chose, on choisit par habitude les micros directionnels. Un cardioïde peut être le bon choix, mais souvent un omni donnerait de meilleures performances, en raison de ses qualités sonores, de son faible bruit de manipulation, de vent et de pop et de l'absence d'effet de proximité.

De plus, les « repisses »  d'un microphone omnidirectionnel DPA auront un son plus naturel.Elles ne sont un problème que si elles sonnent mal. Si la fuite d'une source sonore dans un autre microphone semble naturelle, elle peut être purement bénéfique dans la mesure où elle ajoute le ton naturel de la pièce au caractère de la source sonore. Tous les microphones DPA - directionnels et omnidirectionnels - ont une réponse hors axe extrêmement douce et naturelle. Le microphone ne sonne pas seulement bien dans l'axe mais aussi hors axe. Nous offrons ainsi à l'ingénieur du son la possibilité de réaliser des prises de son plus honnêtes et naturelles et un meilleur outil pour adapter sa technique de prise de son.

Séparation des sons

Si vous choisissez un microphone omnidirectionnel, la séparation des sources peut être moins précise qu'avec un microphone directionnel, car l'omni captera le son dans toutes les directions. Par conséquent, si la séparation est privilégiée, le rapport entre le son direct et le son indirect peut devenir moins intéressant avec un omni.

L'omni peut cependant être rapproché de la source, sans être pénalisé par l'effet de proximité qui se produit avec un microphone directionnel (transducteurs à gradient de pression). Les fuites qui se produisent encore ne peuvent pas être totalement évitées, elles sont au moins non colorées et peuvent ajouter de l'"air" autour de l'instrument.

En règle générale, on peut dire que si l'on place un cardioïde à une distance de 17 cm de la source, alors un omni placé à 10 cm donne le même rapport de son direct et indirect que le cardioïde.

Gestion des SPL

Qu'en est-il des sources sonores élevées et d'un microphone à condensateur ? Et comment faire avec le conseil précédent qui est de rapprocher un omnidirectionnel de la source sonore ? Eh bien, un microphone DPA peut gérer cela dans la plupart des cas. L'une de nos spécialités est de gérer des niveaux de pression acoustique (SPL) extrêmement élevés. Nous utilisons une plaque arrière pré-polarisée qui est chargée à environ 230 V, ce qui nous permet de déplacer le diaphragme et la plaque arrière plus loin l'un de l'autre, sans perdre de sensibilité. Ainsi, le diaphragme peut se déplacer davantage sans toucher la plaque arrière, ce qui aurait pour effet de couper le signal.

Rapport gain/larsen

L'utilisation de microphones omnidirectionnels dans le cadre de prestations de sonorisation en live impose des exigences particulières, tant au niveau de la qualité de l'équipement que de l'expérience de l'ingénieur du son.

Les caractéristique du larsen lui-même change selon le microphone. Les microphones directionnels ont tendance à produire un larsen dans les hautes fréquences, alors que la plupart des omnis ont généralement un larsen dans les bas médiums ou les basses.  Les microphones directionnels produisent un larsen soudain et inattendu, les omnis le produisent lentement, souvent sous la forme d'un faible bourdonnement. L'utilisation des omnis sur scène présente un avantage particulier, car il est possible de régler le gain de manière à obtenir un rapport gain-larsen constant sur toute la scène. L'utilisation des omnis sur scène offre un avantage particulier, car il est possible de régler le gain pour obtenir un rapport gain/feedback constant sur l'ensemble de la scène.

Coloration hors axe

Un microphone directionnel (cardioïde le plus souvent) a - comme son nom l'indique - une réponse directionnelle, avec un angle de couverture d'environ 130°. Les sons provenant de l'arrière sont atténués au maximum d'environ 30 dB, mais cette atténuation dépend de la fréquence. En d'autres termes, le cardioïde peut avoir une réponse en fréquence linéaire dans l'axe, mais hors de l'axe, ce n'est pas forcément le cas. En fait, certains microphones directionnels ont une réponse hors axe particulièrement mauvaise. Cela signifie que les sons entrant dans le microphone par les côtés et l'arrière sont plus ou moins fortement colorés - l'industrie appelle cela "l'effet rideau".

Même si le son est atténué sur les côtés et à l'arrière, il affectera quand même le son global et rendra la reproduction sonore plus confuse ou moins fidèle. Veillez à utiliser un microphone directionnel avec une réponse hors axe claire. Les types cardioïdes DPA permettent de gérer ce problème de la manière la plus précise et la plus fidèle possible.

Diagrammes polaires

Un microphone omnidirectionnel capte en principe le son de manière uniforme dans toutes les directions. Cependant, plus la fréquence est élevée, plus le microphone devient directionnel. Plus la capsule est petite, plus le microphone est véritablement omni. Les microphones directionnels se déclinent en plusieurs versions, à savoir cardioïde, hypercardioïde et supercardioïde. Ils diffèrent par leur capacité de réjection du son en direction du dit microphone depuis les côtés et de l'arrière, mais aussi par la précision du son autour du microphone.

Design

Le principe de fonctionnement du microphone omnidirectionnel est une construction de capsule plus simple que celle du microphone directionnel. La simplicité permet d'obtenir un son plus net et plus dynamique, avec une réponse en fréquence plus linéaire. En raison de la nature d'un microphone omnidirectionnel, la construction peut également être plus robuste et offre donc une fiabilité et une stabilité dans le temps encore meilleures.

Effet de proximité

Pour améliorer la séparation des sources, le microphone pourrait être placé plus près de la source. Cela permettra d'éviter une partie des "fuites". Cependant, lorsqu'on utilise un microphone cardioïde, le son souffre de ce qu'on appelle l'effet de proximité ; près de la source, les basses fréquences sont amplifiées. Il se peut donc que les fuites soient moindres, mais que le son soit plus boomy. Et comme vous vous rapprochez de l'instrument, l'équilibre tonal dans les gammes de fréquences moyennes et élevées sera également affecté. Une égalisation est alors nécessaire pour rétablir l'équilibre tonal.

Réponse dans les basse fréquences

Les microphones à condensateur omnidirectionnels ont en général une réponse en basse fréquence plus étendue et une distorsion plus faible que les microphones directionnels à une distance de plus de 30 cm. Dans les tests d'écoute, cela est souvent décrit comme une "réponse plus pleine ou plus chaude dans les basses". Là encore, une égalisation est nécessaire sur le microphone directionnel pour compenser la perte des basses.

Bruits de vent et bruits parasites

Les bruits de vent, les bruits parasites et les bruits de manipulation peuvent également devenir un problème lors de l'utilisation de microphones directionnels. Les microphones directionnels sont beaucoup plus sensibles aux bruits de vent et de pop que les microphones omnidirectionnels, en raison de l'utilisation de diaphragmes plus souples sur les microphones directionnels, qui sont plus facilement excités. Les diaphragmes des omnis DPA sont en acier inoxydable ou en nickel. Ces matériaux peuvent être tendus très fort et sont moins dociles.

Distortion

Les niveaux de distorsion doivent également être pris en compte lors du choix entre les microphones directionnels et omnidirectionnels. Les microphones directionnels ont tendance à se distordre davantage que les microphones omnidirectionnels, ce qui est particulièrement important lorsque l'on travaille avec des niveaux de pression acoustique élevés dans des situations de prise de son de proximité. La différence de distorsion entre les microphones directionnels et omnidirectionnels est évidente, lorsqu'on compare les spécifications de THD dans la gamme de produits DPA. Si vous utilisez un microphone directionnel, assurez-vous d'en utiliser un avec une faible distorsion et une grande marge avant écrêtage.

Conclusion

De ce qui précède, on peut conclure que dans les situations de prise de son rapprochée, le choix d'un omni DPA doit être sérieusement considéré. Nous recommandons fortement de toujours prendre l'habitude d'essayer un omni en premier ! Il donnera souvent un son plus naturel, il peut supporter des niveaux de pression sonore extrêmement élevés, il ne souffre pas de l'effet de proximité et n'est pas très sensible au vent, aux bruits parasites ou aux bruits de manipulation !