MICROPHONES MAIN

Ces deux besoins fondamentaux nécessitent de la place dans et sur le micro. Les entreprises doivent donc veiller à ce que la forme du microphone vocal soit ergonomique pour une main moyenne. Pour une suppression optimale du vent et des pops, l'idéal est que le diaphragme interne soit le plus éloigné possible de la bouche, ce qui nécessite une certaine taille de grille. Dans le même temps, la taille globale du microphone de scène doit être supérieure à celle d'un microphone d'enregistrement à condensateur à petite membrane et inférieure à celle d'un microphone de studio à grande membrane. Pour l'interprète, il doit également sembler assez grand pour se "cacher" derrière (comme s'il s'agissait d'un instrument), mais aussi assez petit pour lui permettre de se déplacer sur la scène et d'être vu par le public.

Le microphone vocal 2028

Sur une scène, le 2028 offre le même son pur et transparent que celui des autres microphones DPA. En fait, il n'a pas besoin d'égalisation (ou très peu) pour sonner comme si vous étiez à côté du chanteur et écoutiez sa prestation. Cela permet au chanteur d'utiliser sa voix comme s'il n'y avait pas de micro, ce qui le soulage. De plus, cela permet aux ingénieurs du son de passer leur temps à façonner le son plutôt que de le maquiller en raison d'artefacts. Cette transparence étonnante est unique pour les micros voix DPA.

Le 2028 est équipé d'une capsule supercardioïde avec la fameuse réponse hors axe linéaire de DPA. Cette caractéristique confère au microphone un gain avant Larsen très élevé, tout en facilitant la tâche des ingénieurs du son qui doivent gérer les sons provenant d'autres instruments situés à proximité. Le 2028 capte ces sons hors axe de la manière la plus naturelle qui soit.

"La réponse hors axe du micro [2028] était parfaite - nettement atténuée, mais non déformée ; le 2028 a obtenu des scores élevés dans le section gain avant Larsen, et la directivité reste cohérente à toutes les fréquences - tout cela a rendu le mixage des retours beaucoup plus facile".

- George Petersen, magazine FOH

La série de microphones vocaux d: facto ™

e chanteur de Great White, Mitch Malloy, nous fait part de sa découverte du micro vocal DPA d:facto™ 4018V. Constater qu'il était capable d'être davantage présent pendant ses concerts, n'est qu'un des aspects révélés par Mitch dans la vidéo ci-dessous.

La série d:facto™ apporte un véritable son de studio sur la scène et dans les studios de broadcast.  Ces micros sont disponibles dans une version parfaitement linéaire ainsi que dans une version avec un boost pour les hautes fréquences. La nature modulaire de la série d:facto™ vous permet de changer la capsule ainsi que l'adaptateur, ce qui en fait le microphone vocal le plus flexible du marché.

"Pour la voix de Carrie, j'utilise la capsule DPA d:facto™ 4018VL. Elle a une belle réponse linéaire qui reproduit parfaitement sa voix - des nuances de souffle aux notes aiguës puissantes et longues, elle sonne incroyablement bien. De plus, lorsque Carrie égrène de longues notes, elle éloigne le micro à presque une longueur de bras et l'effet de proximité ne change pas ; c'est un excellent micro. "

- Tim Holder, ingénieur du son pour Carrie Underwood

Conçu spécialement pour les performances vocales sur scène, le d:facto™ renferme une capsule supercardioïde conçue pour reproduire chaque nuance de la voix humaine de manière transparente, cohérente et vibrante. Il existe deux versions disponibles. La capsule supercardioïde MMC4018VL, qui est extrêmement linéaire.La capsule supercardioïde MMC4018V, dont le son est renforcé dans les hautes fréquences.